BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//wp-events-plugin.com//7.4.2//EN TZID:Europe/Rome X-WR-TIMEZONE:Europe/Rome BEGIN:VEVENT UID:32@casteldeimondi.com DTSTART;TZID=Europe/Rome:20260912T203000 DTEND;TZID=Europe/Rome:20260913T214500 DTSTAMP:20260904T095739Z URL:https://casteldeimondi.com/events/materiale-per-medea/ SUMMARY:Materiale per Medea DESCRIPTION:Con la colonizzazione inizia la storia europea così come l'abb iamo conosciuta finora. Il fatto che il veicolo della colonizzazione uccid a il colonizzatore preannuncia la sua fine. È la minaccia della fine che ci attende. La «fine della crescita». - Heiner Müller\n\nA 13 anni dal primo avvicinamento di ErosAntEros a Bertolt Brecht (prima con Sulla diffi coltà di dire la verità\, e poi con Santa Giovanna dei Macelli)\, Agata Tomšič affronta il drammaturgo tedesco che più di chiunque altro ha sap uto prendere il suo testimone e reinventarlo attraverso i linguaggi  cont emporanei: Heiner Müller. Come Brecht\, rivendica l’esercizio della cri tica e del dubbio\, afferma lo spazio dell’immaginazione e dell’utopia \, ma lo fa scrivendo drammi in cui la dicotomia tra mythos e logos non sm ette di intrecciarsi\, creando dispositivi dialettici che avanzano per esp losioni\, tra “forme di pensiero taglienti come ferite” ed evasioni de ll’inconscio che provocano “nostalgia per una diversa condizione del m ondo”. Un teatro in cui lo shock\, il sogno\, la crudeltà\, il grido\, sono strumenti attraverso cui organizzare un'inondazione di materiali di f ronte ai quali il pubblico è obbligato a operare delle scelte.\n\nSceglie re di lavorare sui materiali da lui composti per la figura di Medea\, vuol e dire\, però\, anche affacciarsi a un mito di origini antiche: femminist a\, antipatriarcale\, decoloniale\; estremamente potente ed eloquente nel nostro presente. Donna\, madre\, dea\, strega\, amante\, assassina\, ma an che migrante\, straniera\, barbara\, schiava\, richiedente asilo\; in fuga dalla propria terra\, tradita dall’uomo a cui ha dato fedeltà assoluta e da lui privata di tutti i diritti.\n\nComposta in diversi momenti tra i l 1949 e il 1982\, la Medea di Müller si sviluppa in tre parti:\n\n- Riva abbandonata\, situata a Strausberg\, dove si svolse l'ultima battaglia co n i carri armati della Seconda guerra mondiale\, quartier generale dell’ Armata nazionale popolare della DDR\, “potrebbe essere rappresentata dur ante un peep-show”\;\n\n- Materiale per Medea\, “stenogramma di una di sputa d'onore all'ultimo stadio” tratto da Seneca\, Euripide\, Hans Henn y Jahnn\;\n\n- Paesaggio con Argonauti\, ispirata a Wasteland ed Ezra Poun d\, “presuppone le catastrofi che l'umanità sta attualmente preparando ”.\n\n \;\n\nIn un’intervista del 1983\, l’autore\, rispondendo a una domanda riguardo alla collocazione di Medea in un peep show\, afferm a che “il voyeur ha la possibilità di pagare un buon posto da cui osser vare indisturbato il maggior numero possibile di catastrofi”. Queste par ole sono una chiave  per comprendere lo spazio scenico dello spettacolo e il suo rapporto con lo sguardo del pubblico\, specialmente nella terza pa rte del lavoro\, dove\, grazie a un ribaltamento di prospettiva\, gli spet tatori divengono corresponsabili delle catastrofi in cui viviamo e che ci attendo.\n\nLo spettacolo prosegue il percorso di ricerca vocale-sonora di Agata Tomšič manipolando un materiale testuale difficile\, vivo\, scott ante\, radicale\, mettendolo in relazione con una particolare ambientazion e audio-luci. Per farlo si affida alla collaborazione con Matevž Kolenc\, compositore\, arrangiatore e produttore musicale\, nominato ai Premi Ubu 2024 insieme alla band cult slovena Laibach per il progetto sonoro di Sant a Giovanna dei Macelli.\n\n \n\nLa parola aspra\, arida\, violenta e poet ica\, politica e onirica\, di  Müller diventa simulacro di visioni sonor e e visive che si aprono a molteplici interpretazioni. Collocata all’int erno di una dimensione spaziale particolare\, avvolge gli spettatori in un a scena appena visibile\, un mondo che lascia spazio alla potenza immagina tiva dell'udito e al desiderio.\n\n- Agata Tomšič / ErosAntEros\n\n \n\ nNero-buio-assoluto e bronzo-oro-Sole\, sono i protagonisti di un disposit ivo visivo dove la luce è dosata con il contagocce per lasciare alla dime nsione sonora un ruolo preponderante. Un omaggio alle opere musive ravenna ti\, fonte d’ispirazione delle donne fatali di Gustav Klimt e dei quadri tattili di Alberto Burri\, icone contemporanee dove il sacro e il profano si incontrano\, come nelle origini dell’Imperatrice Teodora\, di Medea\ , delle Amazzoni\, native delle regioni che si affacciano sul Mar Nero.\n\ nACQUISTA IL BIGLIETTO SU VIVATICKET\n\n \;\n\nCREDITS\n\ntesto Heiner Müller\n\ntraduzione di Saverio Vertone\n\nper gentile concessione dell ’Agenzia Danesi Tolnay\n\nideazione\, regia\, spazio Agata Tomšič / Er osAntEros\n\nmusiche e sound design Matevž Kolenc\n\ncon Agata Tomšič\n \ncostumi bàste sartoria\n\ndisegno luci Gianni Gamberini\n\nassistente a l movimento Francesca Frani Dibiase\n\ndirezione tecnica e cura degli alle stimenti Vincenzo Scorza\n\nconsulenti scientifiche Benedetta Bronzini\, A nja Quickert\, Daniela Sacco\n\nproduzione ErosAntEros – POLIS Teatro Fe stival\n\nin residenza presso Artificerie Almagià POLIS Teatro Festival\, Teatro di Dioniso Officina Anacoleti #ogniluogoèunteatro\n\ncon il suppo rto di Internationale Heiner Müller Gesellschaft\n\ncon il patrocinio di Goethe-Institut Mailand\n\n \n\nATTENZIONE: spettacolo consigliato ai mag giori di 14 anni\n\n \n\n Agata Tomšič è attrice\, dramaturg\, regist a\, direttrice artistica e teorica. Cofondatrice nel 2010 di ErosAntEros\, all’interno del quale porta avanti una ricerca vocale-sonora volta alla sperimentazione con musicisti e compositori differenti\, quali Davide Sac co\, Matevž Kolenc\, Laibach\, Bruno Dorella\, Quartetto Noûs. Formatasi con diversi artisti della scena contemporanea (Socìetas\, Schaubühne\, Odin Teatret\, Motus\, Eva-Maria Bertschy\, Living Theatre\, Teatro Valdoc a\, Fanny &\; Alexander\, Anagoor)\, ha conseguito la Laurea Magistrale in Discipline dello Spettacolo dal vivo presso l'Università di Bologna c on il prof. Marco De Marinis nel 2014\, continuando a pubblicare i suoi sc ritti in libri e riviste (AkropolisLibri\, “Culture Teatrali”\, “Eng ramma”)\, tradurre e curare pubblicazioni (Editoria &\; Spettacolo)\, organizzare e partecipare a convegni internazionali. Con ErosAntEros prod uce spettacoli multidisciplinari e di impegno politico con i maggiori teat ri europei: Emilia Romagna Teatro ERT / Teatro Nazionale\, Slovensko Mladi nsko Gledališče\, TNL - Théâtre National du Luxembourg\, Ravenna Festi val\, Campania Teatro Festival\, Teatro della Toscana\, TPE - Teatro Piemo nte Europa\, Teatro Stabile di Bolzano\, Teatro della Tosse. Dal 2018 codi rige POLIS Teatro Festival a Ravenna\, festival internazionale di teatro c ontemporaneo\, particolarmente attento alla programmazione europea e alla partecipazione attiva degli spettatori. Dal 2020 è membro attivo di EASTA P - European Association for the Studies of Theater and Performance (confe renze internazionali Groeningen 2026\, London 2025\, Sitges 2024\, Aarhus 2023 Milano 2022\, Bologna 2020). Nel 2023 consegue il Master di II livell o in Canto Musica Vocale e Teatro musicale del Novecento e contemporaneo p resso il Conservatorio Statale “Giuseppe Verdi” di Ravenna (tra i suoi maestri: Alda Caiello\, Mauro Montalbetti\, Marco Baliani\, Marco Di Bari \, Antonio Greco\, Andrea Cappelleri\, Francesca Della Monica). Affermando si sempre più anche nel ruolo manageriale\, la sua presenza si intensific a all’interno di progetti e reti internazionali. Nel 2026 prende la dire zione artistica di Mittelfelfest\, a Cividale del Friuli\, per il triennio 2027-2029.\n\nMatevž Kolenc\, compositore\, arrangiatore e produttore mu sicale\, ha iniziato la sua carriera con la band Melodrom\, pubblicando qu attro album tra il 2004 e il 2010. Dal 2012 è membro dei Laibach\, con i quali ha composto le musiche di album come Spectre (2014)\, Also sprach Za rathustra (2017) e Wir sind das Volk (2022)\, pubblicati da Mute records. Kolenc si dedica anche a colonne sonore per il teatro e per il cinema\, in particolare ha composto le musiche per la partecipazione dei Laibach alla pièce teatrale Santa Giovanna dei Macelli (2024) diretta da Davide Sacco e Agata Tomšič / ErosAntEros\, nomination Premio Ubu 2024 per il miglio r progetto sonoro/musiche originali per il teatro. Tra i suoi lavori cinem atografici c’è la colonna sonora di Newsreel 63\, opera slovena present ata alla Biennale di Venezia del 2016\, e dei successivi film di Nika Auto r\, tra i quali Newsreel 242 in concorso agli IDFA nel 2023. Sperimenta an che con il sound design\, la registrazione binaurale e le arti multimedial i\, collaborando anche con l’artista visivo Michael Saup e pubblicando a lbum come il suo EP da solista Particles e l’EP di debutto del suo proge tto Kreda\, con Alastair McNeill\, cantautore e produttore\, e Mina Špile r\, cantante/artista musicale. 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